雅昌首页
求购单(0) 消息
刘永刚首页资讯资讯详细

【动态】刘永刚线相作品将登陆台北国际博览会

2017-09-30 13:42:31 来源:艺术家提供作者:
A-A+

  展览名称:台北国际博览会(Art Taipei)

  开幕时间:2016年11月11日

  展览时间:2016年11月11日-15日

  展览地址:台北世贸一馆 台北市信义区信义路5段5号

  展览作品:

  一、线相《佛陀》瓷器作品

心相——评刘永刚雕塑《佛陀》系列

  刘永刚在继《站立的文字》和《生肖》系列之后,又创作出了《佛陀》系列,我在此谓之“心相”之表现。

  悉达多太子经过五年参访,寻师访道,都没有找到宇宙人生的真理。太子又来到泥连河西岸,于优楼频罗聚落的苦行林中趺坐苦修,或日食一米,或二日复食一米,乃至七日食一米,由于不经散步,目不转睛,心无畏惧,变得形销骨立,头发卷乱若蓬蒿,竟有喜鹊错认为草丛,就此筑巢。有许多芦苇和茅草缠绕了他的双腿。佛经里从此便留有佛陀“五载参访,六年苦行,雀巢筑顶,芦茅穿膝”的故事。

《佛陀》之十二 白瓷 13x13x35cm 2016年

  精进行道,心身不动。用自己的智慧光明,照澈一心本源。“一种大爱的心灵表现,用一种独特的外在形式既传统又当代的符号再现出来,并使之产生共鸣。”这是刘永刚的创作感言。正如佛陀修行中的一个阶段,德化白瓷《佛陀》系列也恰恰是刘永刚艺术道路中的一个阶段。水天中曾经评论刘永刚,“每一个阶段都表现出了他独特的、强烈的、个性化的色彩和现代文化与古老文化相结合的一种震撼力。”这既是一句对过去的总结概括,又是对刘永刚艺术道路的精准预言。

《佛陀》之十四 白瓷 18x18x35cm 2016年

《佛陀》之十四 白瓷 13x13x48cm 2016年

  佛教题材的艺术自古以来就是中国艺术史中重要的内容,它主要是指在佛教思想影响下产生的艺术形态。包括石窟艺术中的雕塑、壁画,国画的水墨卷轴形式,以及器物文玩。早在公元六世纪,北齐史学家魏收在《魏书·释老志》中已有记载,“自洛中构白马寺,盛世佛图,画技甚妙,为四方式。”《释老志》是在正史当中第一次完整全面地记载佛教的文献,对佛教历史、思想及制度等进行记述,首开以志书的形式专门记载佛事的先例,可见佛教艺术在那一时期已有了相当的影响。佛像艺术进入我国以后经过中国传统儒家道家思想的改造和审美的洗礼,印度佛教艺术风格逐渐形成中国本土化的态势。

《佛陀》之十六 白瓷 20x20x42cm 2016年

  在艺术观念的表达上,《佛陀》与《站立的文字》之“尚立”一脉相承。现代商品社会、高科技在改变着传统文化价值观念的同时,也令快餐文化迅速蔓延,片面追求眼前速成而不注重深厚意蕴的积累,人们很容易陷于五光十色的浮华喧嚣之中。在当代城市化的生活节奏下,人们由于物质层面的压力而被消费时代遮蔽了精神层面,内心往往空寂无比。刘永刚以古老温润的德化白瓷为材,以小鸟、佛头、基座三段组成金字塔式构造的雕塑,体现释迦牟尼苦行中的一段心路,从而树立一种隐忍韧的精神,以唤起真诚、执着的信念,这也是传统文化当中的精神。

《佛陀》之十一 白瓷配不锈钢 30x30x65cm 2016年

《佛陀》之二十二 白瓷 20x20x100cm 2016年

  德国古典主义哲学家黑格尔曾经说过,“如果没有菲迪亚斯的雕像,我们就无法想象宙斯的面目”。在《佛陀》系列中,包括一套四件《佛陀——空、色、静、悲》雕塑作品,蕴涵了佛教思想中空、色、静、悲的佛教教理。在造型上,刘永刚通过佛陀瓷胎嘴角微妙的不同,加之给白瓷上釉时釉料的流淌与控制,将佛教四种教理转化而为四种视觉形象,通过有形的瓷来表达无形的哲学感受,从而达到一种形而上的精神凝结。从这一点讲,正是继承了传统国画中佛教题材的“形神”写照。在当代人的审美追求和精神向往飘浮无根的时候,这套艺术品为观者重新挖掘和注入了精神信念与时代活力,在佛教真谛与大众的审美追求之间寻求到了一种高度的契合。

《佛陀》之九 白瓷 18x18x35cm 2016年

《佛陀》之二十四 白瓷 10x10x23cm 2016年

《佛陀》之十三 白瓷 18x18x35cm 2016年

《佛陀》之七 白瓷 13x313x48cm 2016年

  《有色彩的佛陀》系列,中西兼容的形态表达更加鲜明。依旧是小鸟、佛头和基座三段构造而为金字塔形,不同的是,基座采用了镜面不锈钢材质,具有后工业时代的客观冷静特性,使得观者在离近看时,将自己也映射在内,参与到了作品之中,与作品发生奇妙的互动关系。西方色彩的点线出现在佛头肉髻与鸟身之上,毫无违和感地将点线面和色彩的魅力溶于作品,现代性充分地显现。同时,它也是时空关系的转换,以往人们去寺庙烧香拜佛,而艺术家认为我们亦可以直接与佛对话,与自己内心直接对话,无需通过仪式上的媒介。向外的冲力转向了向内的感悟,其上的色彩增加了现代艺术的元素和世俗化的成分,“心相”由此而生。

《佛陀》之十五 白瓷配不锈钢 30x30x65cm 2016年

《佛陀》之十七 白瓷配不锈钢 30x30x65cm 2016年

《佛陀》之十八 白瓷配不锈钢 30x30x65cm 2016年

《佛陀》之十九 白瓷配不锈钢 30x30x65cm 2016年

《佛陀》之二十 白瓷配不锈钢 30x30x65cm 2016年

《佛陀》之二十一 白瓷配不锈钢 30x30x65cm 2016年

  如今,陈逸飞的油画作品《飞天》、陶宏的油画《佛国的微笑》以及曾浩的敦煌系列油画《伎乐天》等架上画在艺术市场上已有不俗表现,然而至今还没有其他人能够以三维的立体的雕塑形式将佛教题材的艺术演绎得如此哲理明晰而意蕴绵绵,消费主义时代,佛教题材艺术创作真诚与善美的统一弥足珍贵。可以说,刘永刚的《佛陀》系列是具有独创性的、当代性的优秀艺术作品。艺术家从“线相”延伸至表达内在的“心相”,它不仅仅是佛教题材艺术在中国大地本土化的结果,更是融合东西方艺术的典型当代风格,因而,这将必然为当代艺术的发展起到积极的作用。

清华大学美术学院博士后 魏薇

  二、线相《生肖》水墨作品

《线相生肖》1-12 水墨 100x100cm 2104年

  三、线相《爱拥》油画作品

《线相》之一 油画 176x215cm 2008年

《线相》之二 油画 135x155cm 2008 年

  四、线相陶瓷作品

《12生肖》32x42cm 瓷器 2016年

《线相白瓷》22x42cm 瓷器 2016年

《线相黑瓷》22x42cm 瓷器 2016年

返回顶部
关于我们产品介绍人才招聘雅昌动态联系我们网站地图版权说明免责声明隐私权保护友情链接雅昌集团专家顾问法律顾问
关闭
微官网二维码

刘永刚

扫一扫上面的二维码图形
就可以关注我的手机官网

分享到: